誠實的戰地攝影記者總會告訴你：" 戰爭是性感的，只要你不是受害者。"

《紅海行動》，讓原來離我們生活很遠的戰地記者的真實狀態一下子呈現在眼前。

混亂、危險，如果說有一絲浪漫之情，也不是《卡薩布蘭卡》里的繾綣，

更多是被鮮血和個人英雄主義裹挾的一些豪邁之情。

而這樣的戰地女記者，是英雄的。

文 / 李毛毛

她影主理人

01

大年初一看完之前不被看好的《紅海行動》，腦子里有一個想法是：

導演林超賢怕不是瘋了，

比如用造價 14 億的北海艦隊編制內驅逐艦組拍攝了 27 天，

比如力求真實，拒絕棚拍，在摩洛哥的無人區沙漠拍攝，白天異常炎熱，晝夜溫差近 20 ℃。

這樣的瘋狂，出來的效果也直接炸裂。

不過相比《湄公河行動》，林超賢這次故事講得更簡單，

前面分出兩條線：

一條是蛟龍 8 人小分隊為核心，以救人為目的，撤離僑民；

一條是海清扮演的記者為核心，以反恐為目的，解決臟彈危機。

在很多戰爭片里，重要女平民角色常常負責：

" 將本來不會遇到危險的男主角和他戰友莫名其妙送到險境里送死 "，

她們也常常故意智商下線拖累隊伍。

可是海清的這個夏楠，塑造的是非常良心了。

從來就沒有因為智商、情緒而掉線。

有鋪墊有起因有結尾，有個性，還有動作戲。

而且，為了真相，會不要命。

這個角色有勇有謀、決絕果斷，讓人真切地感受到了記者這個職業的偉大。

夏楠不是戰士，也沒有很強的作戰能力。

可是當戰爭與罪惡橫行，她無畏生死，追查黃餅買賣真相上演無悔追蹤，

又和蛟龍戰士們一起深入虎穴，為營救人質挺身而出。

她的正義人格與職業精神，以及隨著人物展開，漸漸露出的情感波瀾，

這種由內至外的立體人物，不由的讓人肅然起敬。

最重要的是，她所推動的一條線索，是把蛟龍行動從以救我國僑民為任務的行動，

升級到反恐、反戰爭的高度的重要因素。

夏楠為了制止臟彈被引爆引發大規模殺傷，和蛟龍小分隊之間出現了一次激烈的沖突：

到底是只完成任務，還是要拯救其他無辜的人？

夏楠強烈要求救所有人，而隊長的回答是 " 在力所能及的情況下多救人 "。

但是發展到后來，隊長張譯到達叛軍大本營，卻改變了做法。

他把任務改成了救出全部的人質（雖然還是優先救出本國人質），而且是在沒有得到上級指令的情況下行動。

這個想法上的轉變的原因，我的理解是：

一方面是蛟龍小分隊在之前的營救中目睹到的被裹挾進來的平民毫無尊嚴的死亡：

比如被迫成為汽車炸彈的幾個平民父親。

另一方面，是夏楠得知自己的助手阿布死訊時候，崩潰的傾訴：

眼淚融合著吶喊，以手掩面痛哭后揮舞著拳頭擊打墻面。

" 我誰都救不了，我連阿布都救不了 "

內疚、絕望、仇恨 ... 各種情緒都表達的淋漓盡致。

那種隱忍的痛苦感，可以說是教科書般的表演了。

這一段如果導演能給到特寫鏡頭，也許會給觀眾更大的心理觸動。

并且，這一段戲的存在，解釋了海清這個角色的最深層次的動機：

她為何對恐怖分子恨之入骨？

不是為了神圣的世界和平，而是因為恐怖分子讓她和家人陰陽兩相隔。

" 我的丈夫和孩子，都是在倫敦的恐怖襲擊中被炸死，我就發誓，要和恐怖分子斗爭到底 "

從稍顯空泛的正義聚焦到人物個人的傷痛，這樣的動機讓你覺得真實可信，同時也更容易產生同情和共鳴。

而這段戲的第三層作用，是人物形象發生轉變的節點：

一般這種不聽指揮擅自行動的角色都不太討喜，

尤其在一個注重團隊配合解決困難的情境下。

十分個人自由主義者的夏楠可以說是非常刺頭的不穩定因素。

但是夏楠身上一些個人偏執在這個地方得到了最溫柔的解釋：

為了尋找真相。

甚至可以不顧自己的性命：

當隊長讓她服從命令，她反問 " 如果命令錯誤了怎么辦？"。

隊長的回答很巧妙，他說 " 如果不服從，你死了誰負責？"，

本來以為記者無話可說，但記者卻說 " 如果真的有如果，請你一定不要救我 "。

女記者一直以來都是單打獨斗，報社不支持，她就換報社，就獨自行動，她以一己之力對抗黑暗勢力。

沒有人支持她，她就只能選擇相信自己，無論自己的決定是對是錯都不容許她后悔，

所以她會說出 " 請你一定不要救我 "。

因為這一句，讓我們看到一個頗有 " 俠客 " 氣質的夏楠。

我眼中馬上和很多香港電影里精彩的女俠客形象對應起來。

而導演其實對夏楠的這種性格的態度，我認為至少是欣賞的。

因為他讓夏楠的很多堅持最后都變成了對的。

當然，在蛟龍小分隊里，要想營救所有人，化解黃餅危機，只靠夏楠一個人的執著，是不夠的。

可以說，這個隊伍里每一個人都是英雄。

整個蛟龍小分隊分工有序，除了張譯飾演的隊長負責組織進攻、快速調配。

小分隊里還有兩個非常重要的兵種：

黃景瑜飾演的狙擊手顧順在片中和恐怖分子的少年狙擊手，有兩場生死對決。

兩次對決懸疑不斷，足以叫我屏住呼吸。

而大眼仔杜江飾演的副隊長徐宏，要像《拆彈部隊》一樣現場面臨拆彈驚情。

甚至是被營救的女人質毫不猶豫的把給她的防彈衣遞給旁邊的難民女孩。

可以說，這也是一位很英雄的女性。

不過，為了主體考慮。

電影還是把大部分時間留給了戰場上的奮勇作戰，也難免會有敘事和角色上的缺陷。

和只有 " 喜歡吃糖 "" 很拽 " 的個人特色來彌補人物塑造的薄弱相比，

海清的角色，還是填充了非常多的背景描述。

從而讓這個 " 沙漠玫瑰 " 一般點睛的角色，鮮活起來。

02

誠實的戰地攝影記者總會告訴你：" 戰爭是性感的，只要你不是受害者。"

羅伯特 · 卡帕曾說過：

" 戰地記者手中的賭注就是自己的性命，如果你的照片拍得不夠好，那是因為離炮火不夠近。"

戰地記者就是這樣的使命：

在和平難以到達的地方，以生命傳遞。

在當今時代，時局動蕩、地域沖突、小規模戰爭愈演愈烈，

記者跨越國境奔赴戰場，他們面對的除了巨響和硝煙，還有死亡。

僅國際非政府組織 " 保護記者委員會 " 發布的 2014 年度報告稱：

過去一年全球至少有 60 名記者因公殉職。其中中東、烏克蘭、阿富汗等地區的沖突使記者成為高危職業。

在眾多戰地記者中，越來越多的 " 戰地玫瑰 " ——女性記者出現在戰事報道之中。

相比男性，女記者正面臨更為嚴重的暴力，包括死亡和性侵。

2012 年 2 月 22 日，著名的 " 獨眼女記者 " 瑪麗 · 科爾文在敘利亞霍姆斯的臨時媒體中心遭炮擊身亡。

這位美國籍女記者是著名的戰地新聞記者，無數次地穿梭在生死線上，哪里有戰亂，哪里就會出現她的身影。

2001 年 4 月，科爾文在采訪斯里蘭卡內戰時被手榴彈炸傷不幸失去左眼，

她的獨眼形象幾乎成為新聞界的一面招牌，傳奇事跡還曾被搬上熒屏。

從斯里蘭卡逃生以后，她依然繼續著自己戰地報道的事業，

動蕩不安的埃及、利比亞、敘利亞都被劃入了她的采訪版圖，

2011 年，科爾文還是最后一位采訪卡扎菲的記者。

而在 2014 年 4 月 4 日，兩名美聯社女記者在阿富汗東部地區遭槍擊，

一人當場死亡、另一人受重傷。槍手為一名阿富汗警官，他隨后向警方投降被捕。

遇難女記者名為安雅 · 尼德林豪斯，現年 48 歲。

她來自德國，是世界知名攝影記者。

受傷者名為凱茜 · 甘農，現年 60 歲，來自加拿大，

從事阿富汗新聞報道已有 30 年經驗。

所以，戰地女記者的面臨的危險，是常人難以想象的。

非要有極大的耐力、信仰、勇氣，才能勝任這個職業。

《紅海行動》是一部力求真實的電影，為了詮釋好夏楠戰地記者的身份。

必須要用一個能夠豁的出去的女演員。

夏楠這個角色，在開拍半個月的時間里，都沒有找到合適的人選。

因為沒有人敢接。

很多一開始聽說是導演林超賢，都很興奮

但是一聽說要去這么長時間，經歷這么多轉景的條件，都望而退步了。

出品方博納的于冬在飛機上碰到海清。

說有一部戲在摩洛哥拍，找女演員找的太辛苦了。

還要求使用 英語、法語、阿拉伯語三種語言。

海清問是什么角色，于冬說是戰地記者。

海清還開玩笑地說我特別合適啊，又有檔期，對記者這個行業也情有獨鐘，

又不怕苦，不怕累，你以后如果還有這樣的角色一定要多想著我，于冬說沒問題。

兩人說完就各自回家各自走了，海清也沒有當一回事。

結果回家的第二天，就收到了于冬的電話，問她能不能來。

就這么連哄帶騙的，連合同也沒簽，帶了連個助理就飛過去了。

這段合作雖然說是因為一份意外的 " 耿直 "，但是海清對這個角色是豁得出去。

在沒有看到劇本、進組第二天兒子就骨折的情況下，

海清也沒有和任何人說，就在劇組一直待下來。

進組后給她安排了很好的酒店，有健身房、泳池、花園。

但是這些離夏楠這個角色太遠了，海清就住到當地一個很破很小的旅館。

因為，那樣可以離角色的狀態更近。

演員才能更好的打磨一個角色的質感。

這才是一個演員應有的自我要求。

所以，我在電影院里看到灰頭土臉的海清，我沒有覺得她是在刻意的扮丑，也不是刻意的把自己弄臟。

我覺得這就是真實的夏楠，真實的戰地記者。

而當觀眾相信了，這種離我們特別遠的角色最終才立住了。

03

看到紅海行動，我發現國內有些女演員在突破固化形象的方面，是很拼的。

其實在《紅海行動》之前，印象中，海清更多的出現在家庭消遣劇里：

《雙面膠》《媳婦的美好時代》里她多以感情充沛、爽朗干練又心思縝密的 " 小女人 " 形象出現。

而夏楠這個戰地玫瑰，格局非常大，看似好像是一個比較大的跨越。

但是其實我之前有看過幾集《女不強大天不容》，她在劇中飾演的夏雨晴，就是一名社會新聞記者。

爭強好勝、嫉惡如仇，堅強直面種種挑戰。

社會新聞記者和戰地記者相比，雖然面對的危險比較小。

但都是 " 既然心懷江海，何必囿與廚房 " 的職業女性。

就像《紅海行動》里她展現刺頭精神那句

" 你需要的，是敢于走進真相的人！"

其實《女不強大天不容》這個片子的水很小，劇中人物的很多工作細節也表現出了對新聞行業比較外行的描述。

女主鄭雨晴的人物塑造在后期也有過于蓮花之嫌。

但我覺得這是她謀求轉型的一個嘗試：

《媳婦的美好時代》之后，海清告別如日中天的家庭倫理劇，改拍行業劇。

" 播完以后百多部這樣的戲來找我，我都推掉了，不覺得后悔，因為重復使我懼怕。不是這些角色不精彩，我覺得是我不能演，我不能保持我當初的那種興奮、那種狀態再去演繹這樣的一個角色。"

她曾這樣解釋。

而這幾年，海清的角色越來越不海清，越來越不國民了。

我在 2017 年就看到了《小別離》里面對女兒的都要面面俱到精細控制卻也愛女情深的童文潔，

還有《深夜食堂》里的阿爾茲海默癥母親的催淚演繹拉高了一部開局不利的戲的評分。

這兩個角色雖然都是母親，但是一個控制、一個無助。

海清的轉型對于女演員的事業追求規劃來說，無可厚非。

不過我私人以為，海清的出現頻率處于黃金年齡段的女演員來說，還是似乎有一點低。

她自己的解釋是近年自己更加減產，好劇本鳳毛麟角，

" 劇本特別好的還是少，最近這段時間好的現代戲特別少。

古裝正劇也不多，都是一些仙俠奇幻的，我覺得自己不太適合，所以也沒有特別著急接戲。"

我現在越來越覺得，越聚焦的做事情，才越有穿透力。

演員的減產，未必不是一種以質量代替數量的聚焦。

就像她對自己的要求也是 " 到了我這個年齡，重要的是做減法 "

只不過對于觀眾來說，如果能多看到演技派女演員的活躍，才算是一種幸福的事情。

以此共勉。

推薦觀影：

《湄公河行動》

《小別離》

《瑯琊榜 2》

《黑鷹墜落》