一直以來(lái)，吃年夜飯、放煙花、貼對(duì)聯(lián)等等活動(dòng)都是全球華人在農(nóng)歷新年必須要做的事情。不論歲月如何變遷，時(shí)代如何變化，這些民俗從未離開(kāi)過(guò)國(guó)人的生活，當(dāng)然，這其中也包括 " 春晚 " 這個(gè)伴隨了人們?nèi)迥甑?" 文藝年夜大餐 "。

自從 1983 年，中央電視臺(tái)第一次舉辦了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，看春晚守歲便成為了全球華人在新時(shí)代的新民俗。

2018 年戊戌狗年的央視春晚與往年一樣如約而至，新的一年要有新氣象，今年的春晚自然也有些許的新意。

每年的春晚主持陣容都備受關(guān)注，從劉曉慶、姜昆到倪萍、趙忠祥，再到朱軍、周濤、董卿，一代又一代的主持人也代表了一個(gè)又一個(gè)的新時(shí)代。今年的春晚主持陣容可謂大換血，任魯豫、康輝、朱迅、尼格買提、李思思這五位央視的年輕一輩挑起了主持春晚的大梁，讓觀眾眼前一亮。

除了主持陣容的不斷翻新，央視春晚也在新科技的融合上做了多次的嘗試。今年天幕、墻體 3D Mapping、激光投影等技術(shù)可謂是貫穿晚會(huì)始終，周杰倫與蔡威澤的魔術(shù)音樂(lè)秀利用了全息投影加以效果輔助。值得一提的是，在珠海分會(huì)場(chǎng)中無(wú)人車、無(wú)人船、無(wú)人機(jī)紛紛亮相，各處可見(jiàn)前沿科技的運(yùn)用，科技感十足。

同時(shí)，近幾年的春晚在新媒體時(shí)代的召喚下開(kāi)始嘗試并推進(jìn)媒體融合。融入新媒體的互動(dòng)后加大了觀眾的參與度，嘗試過(guò)微博、等平臺(tái)合作的春晚，今年與淘寶聯(lián)手，通過(guò)搶紅包和明星春晚來(lái)電等形式讓觀眾參與到春晚的整體氣氛中來(lái)。開(kāi)通親情賬號(hào)、一人中獎(jiǎng)全家中獎(jiǎng)、清空購(gòu)物車等也成為了當(dāng)晚的熱詞，在春晚開(kāi)始后的 55 分鐘就有 6000 萬(wàn)個(gè)家庭參與了互動(dòng)活動(dòng)。

春晚在外國(guó)人看來(lái)是一場(chǎng)極致的盛宴，全國(guó)人民家家戶戶在同一時(shí)間收看不論從時(shí)長(zhǎng)還是收看人次上來(lái)說(shuō)都讓人震驚。從酷云 EYE 的數(shù)據(jù)來(lái)看今年央視春晚的實(shí)時(shí)收視率依然超過(guò) 35%，還有幾億人通過(guò)愛(ài)奇藝、騰訊視頻等平臺(tái)收看網(wǎng)絡(luò)直播，微博上相關(guān)話題、熱搜榜也被春晚的相關(guān)話題所占據(jù)。

哪怕在數(shù)據(jù)上央視春晚收獲了漂亮的成績(jī)單，但 " 今年春晚太難看 "、" 春晚無(wú)聊不如睡覺(jué) " 等吐槽依然滿天飛。

2012 年的除夕，人們除了像往常一樣坐在電視機(jī)前看春晚之外，年輕人都拿起了手機(jī)在微博上 " 看春晚 "，伴隨著微博上段子們的吐槽加笑料，讓 " 春晚 " 這個(gè)大 IP 有了新看點(diǎn)、新陣地。

今年在打開(kāi)微博，段子手們依然在吐槽，但卻有一種乏力之感。不知是春晚已經(jīng)無(wú)聊到無(wú)可吐槽，還是段子手們已然江郎才盡，總之 " 微博春晚 " 也開(kāi)始乏味了。春晚有漂亮的數(shù)據(jù)，但人們依舊無(wú)法給予春晚好的口碑。相比于節(jié)目，觀眾仿佛更喜歡抽獎(jiǎng)和搶紅包的快感，春晚更像是去年的總結(jié)和一年結(jié)束的象征儀式。

01

語(yǔ)言類節(jié)目顯平淡，文化類綜藝正當(dāng)紅

語(yǔ)言類節(jié)目一直都是一臺(tái)晚會(huì)成功與否的關(guān)鍵。在除夕夜帶給觀眾歡笑與思考是語(yǔ)言類節(jié)目的存在價(jià)值，好的語(yǔ)言類節(jié)目甚至可以成為新一年的談資、笑料、熱詞。

春晚 35 年來(lái)，捧紅過(guò)許多優(yōu)秀的喜劇表演藝術(shù)家，他們?cè)诖和砦枧_(tái)上塑造過(guò)很多經(jīng)典的角色、演繹過(guò)太多捧腹大笑的段子，給觀眾帶去了無(wú)數(shù)歡樂(lè)。趙本山、陳佩斯、朱時(shí)茂、馮鞏、牛群等等，這些人陪伴了無(wú)數(shù)中國(guó)人的成長(zhǎng)。

早些年的春晚是似乎是喜劇演員唯一出彩的舞臺(tái)。然而在影視市場(chǎng)不斷發(fā)展的今天，喜劇類節(jié)目也在不斷強(qiáng)大。近年來(lái)《歡樂(lè)喜劇人》、《喜劇總動(dòng)員》、《跨界喜劇人》等喜劇類綜藝節(jié)目躋身主流綜藝行列，讓觀眾開(kāi)始了解、重視喜劇，將喜劇演員聚攏歸類重新定義，也將一些優(yōu)秀的、有特色、有才華的喜劇新人帶到觀眾面前。喬杉、沈騰、賈玲等人迅速翻紅，小岳岳、張小斐、賈冰等人被觀眾熟知，開(kāi)心麻花、大碗娛樂(lè)等喜劇團(tuán)隊(duì)也逐漸興起。

喜劇類節(jié)目的走紅也為春晚提供了素材，今年春晚的語(yǔ)言類節(jié)目就出現(xiàn)了賈玲、賈冰、孫濤等在近年來(lái)的喜劇類節(jié)目中表現(xiàn)突出的喜劇演員。

但人們也不難發(fā)現(xiàn)，在喜劇類綜藝中搞笑的喜劇演員，幽默的喜劇包袱，到了春晚的舞臺(tái)上就略顯失色。春晚仿佛更關(guān)注語(yǔ)言類節(jié)目傳遞的意義，而幽默被列為次要需求。例如賈玲的《真假老師》反映了中國(guó)大城市 " 留守兒童 " 問(wèn)題，孫濤的《提意見(jiàn)》諷刺了部分領(lǐng)導(dǎo)干部不作為的現(xiàn)象等等。

然而，回顧歷年春晚的語(yǔ)言類節(jié)目，那些經(jīng)典相聲小品是否也因?yàn)榉磻?yīng)社會(huì)現(xiàn)象、引導(dǎo)觀眾思考的考量而變得不好笑沒(méi)包袱了呢？

當(dāng)年，姜昆的《虎口遐想》反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)小人物的心理；牛群的《巧立名目》諷刺了領(lǐng)導(dǎo)干部的作風(fēng)問(wèn)題；侯耀文、黃宏的《打撲克》通過(guò)名片反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的人際關(guān)系等等。這些經(jīng)典并沒(méi)有因?yàn)榉从超F(xiàn)象、諷刺問(wèn)題而不好笑，相反，其引發(fā)的思考相較于今天的節(jié)目更加深刻。

今年的春晚除了能看到喜劇類綜藝的熱度之外，也能看出文化類節(jié)目的崛起。馮鞏回歸相聲用《我愛(ài)詩(shī)詞》反映了這幾年《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等一批詩(shī)詞、成語(yǔ)、漢字主題綜藝的興起。

最受關(guān)注的還有特別節(jié)目國(guó)寶回歸環(huán)節(jié)。當(dāng)國(guó)寶《絲路山水地圖》 在春晚舞臺(tái)上緩緩展開(kāi)時(shí)，也讓人們?cè)僖淮蜗肫?2017 年故宮的熱度、《我在故宮修文物》的爆款、《國(guó)家寶藏》的火熱，這背后是文化類節(jié)目的火爆。

02

流量明星齊歌舞，迎合觀眾不簡(jiǎn)單

今年的春晚讓人們最大的驚喜與期待莫過(guò)于王菲、那英繼 1998 年合唱《相約九八》成為經(jīng)典之后，時(shí)隔二十年再度牽手，用一曲《歲月》打動(dòng)人心。

歲月仿佛并沒(méi)有在這兩位天后級(jí)別的歌手的容顏上留下痕跡，只是悄然的讓當(dāng)年青澀的二人變得更加沉穩(wěn)。但《歲月》這首歌曲在流行音樂(lè)市場(chǎng)早已繁花盛開(kāi)的當(dāng)下，即便旋律和歌詞再好，想重造當(dāng)年的經(jīng)典與流行卻不可能了。

在時(shí)代高速發(fā)展的當(dāng)下，有太多的晚會(huì)和節(jié)目。人們不必再等著這一年一度的節(jié)目達(dá)到文藝愉悅的目的。" 春晚 " 也意識(shí)到自己在不斷失去年輕的觀眾群體，于是這幾年也開(kāi)始請(qǐng)所謂的流量明星表演歌舞來(lái)吸引年輕受眾。

今年已經(jīng)是第三次上春晚的 TFBOYS；與留守兒童一起暖心的王凱、楊洋；張藝興、陳偉霆、黃渤的動(dòng)感歌舞；擁有最多鏡頭的李易峰等等。今年春晚的明星陣容可謂是近年之最，誰(shuí)火請(qǐng)誰(shuí)，這些鮮肉小花在春晚的鏡頭之下也大放異彩顯得有朝氣又好看。

但是，有了流量明星的加盟、有了好看的顏值就能留住年輕觀眾嗎？恐怕并不盡然。同樣拿之前的春晚對(duì)比，劉曉慶、毛阿敏等人在當(dāng)年也算是紅極一時(shí)的藝人，只不過(guò)當(dāng)時(shí)并沒(méi)有流量明星這個(gè)詞，那時(shí)的春晚同樣也會(huì)請(qǐng)當(dāng)紅的明星，但人們對(duì)春晚的熱愛(ài)并不單單只是因?yàn)橛忻餍堑某鲅荨?/p>

如今大批的流量明星走入春晚，觀眾除了看著好看的臉龐十分開(kāi)心之外，恐怕也記不住那些偶像跳了什么舞蹈唱了什么歌曲。

03

" 春晚 " 這么努力，為何還被吐槽

單單從今年的春晚來(lái)看，春晚的導(dǎo)演組并非不作為，也不是不努力。參與的工作人員從編劇、編曲、歌手、演員到集體舞蹈者、雜技演員等等每個(gè)人、每個(gè)團(tuán)體都有名氣有實(shí)力，但為何組合起來(lái)卻不被觀眾買賬呢？除了一些 " 指導(dǎo)意見(jiàn) " 方面的原因之外，對(duì)春晚影響最深的還是新媒體技術(shù)時(shí)代商業(yè)化影視市場(chǎng)。

人們提起過(guò)去的春晚會(huì)覺(jué)得純粹、質(zhì)樸、文藝，每年的春晚都是萬(wàn)人空巷。春晚所制造出來(lái)的新熱點(diǎn)在接下來(lái)的一整年都有熱度，可以說(shuō)以前的春晚是那個(gè)年代的潮流風(fēng)向標(biāo)。

然而隨著社會(huì)形態(tài)的不斷變遷，春晚的目標(biāo)受眾、主要功能也在不斷變化。

新媒體時(shí)代的來(lái)臨，科技的不斷變化，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的收視行為、審美標(biāo)準(zhǔn)、信息獲取的質(zhì)和量等等各方各面都在飛速變化。過(guò)去可能是一年一變，到現(xiàn)在甚至分分鐘都在變。

那么春晚這種集體性的、一年一度的表演形式已經(jīng)不能再滿足人們的需求了。當(dāng)年那種靠春晚喂飽文藝需求的日子已然不再。

春晚從原本的非商業(yè)性到今天的高度商業(yè)性，性質(zhì)的巨大變化以及內(nèi)核的高度轉(zhuǎn)型，已經(jīng)很難要求今天的春晚再造當(dāng)年之勢(shì)了。

如今的春晚更多的是一種新民俗，不再是潮流的引領(lǐng)者，更像是一年潮流的總結(jié)者。春晚曾是一個(gè)時(shí)代的領(lǐng)航者，但在新事物高速發(fā)展的今天，春晚似乎再努力都無(wú)法追趕上時(shí)代的腳步，或許安心做好一個(gè)總結(jié)者也未嘗不可。